《东岸纪事》的迷人之处还在于它使用散点透视法。它移步换景，进退自如，却又板块谐合、线索明晰。而穿插藏闪和留白艺术，恰是中国艺术之精髓。所谓穿插，即对人物及其事相的必要补充，但它与插叙之不同，在于《东岸纪事》中的穿插用的是隐形人的还原策略，而不是叙述人间接引语式的概括，如对刀美香与柳道海夫妇恋爱婚姻以及返城经历的讲述。藏闪手法，即体现于情节上下文之间必要的呼应，但这种呼应又非语词、意象或细节性的，而是极具情节意义，如小说开头就出现了刀美香打了多嘴多舌的小飞一巴掌，此后又不断重现这一细节。只有到了第二部，才揭晓谜底。随之而来，《东岸纪事》也留下许多可意会而不可言传的空白点，如乔乔对唐家兄妹关系的揣摩观察以及小螺蛳死因之谜，都需读者细细参悟，才能明了个大概。

看上去夏商似在大踏步后退，且这一后退，又步入了传统白话小说和“海派文学”源头中的写作路数。其实这才是当下小说最为欠缺的一种充分自洽又自信的先锋精神。当先锋成为一种被文学史叙事法不断标签化的写作模板时，反其道而行之，恰是突出重围的标志。夏商费六年之功，酿造出来的这杯浦东陈年老酒，的确况味迷离，因为《东岸纪事》充满了巫幻色彩。它包含许多本土性的超现实体验、梦语言与民间巫术，如乔乔做的亡父梦魇、柳道海梦见的矮个子死鬼，甚至大光明养的那只逃逸的大白兔，都令小说显得奇趣盎然。